Né en 1960, il fait ses études au Conservatoire Supérieur de Musique de Paris avec Gérard Grisey. Il y obtient un premier prix de composition. Sa thèse de doctorat d’esthétique ainsi qu’une recherche menée à l’IRCAM seront l’occasion d’une réflexion théorique sur son travail de compositeur, sa résidence à la Villa Kujoyama de Kyoto un tournant décisif dans son œuvre. Sa pièce pour orchestre Ciels a obtenu le prix Goffredo Petrassi en 1997. En 2003 il est invité en résidence à Berlin par le DAAD. Ses deux disques monographiques ont reçu le coup de cœur de l'académie Charles Cros. Il fonde en 2004 avec Thierry Blondeau et Oliver Schneller l’initiative Biotop(e).
Ses œuvres sont jouées par des ensembles tels que l’Ensemble Intercontemporain, Court-Circuit, Contrechamps, Musik Fabrik, KNM Berlin, Divertimento, Orchestre Philharmonique de Radio-France, Orchestra della Toscana, Berliner Sinfonie-Orchester …, il a reçu des commandes de nombreuses institutions telles que Radio-France, l'Ircam, l'État Français, la fondation Royaumont, l'ensemble Intercontemporain, la Radio Suisse de Genève, Siemens Musikstiftung, Impuls Neue Musik.
Ses œuvres vont de la musique de concert à l'installation sonore et une partie de son travail actuel consiste en des œuvres de concert-installation conçues pour des sites singuliers. Il donne de nombreuses masterclasses en France et à l'étranger et est actuellement professeur de composition au conservatoire à rayonnement régional de Boulogne- Billancourt.
En Juin 2014, son disque monographique “Irisation” est publié chez Wergo et Deutscher Musikrat. Ses oeuvres sont éditées aux Edizioni Suvini Zerboni.
In (Re)transmission, the sound boundary between the stage and audience is obliterated. Sound permeates the venue, striding the entire hall, from the stage to the audience.
In the first part, the musical material is amplified by the instrumental ensemble. In the second part, the music becomes pianissimo, pervading the audience. Singers (dressed normally) disseminated in the hall seem to be part of the audience, except that they respond to the musicians onstage. The sounds of the instruments are repeated, prolonged in soft polyphony that permeates the concert venue, like a spreading rumour.
A system of twenty small concealed loudspeakers completes this polyphony whose multiple sources seem mysterious. This antiphony between the music onstage and in the audience is articulated, interacting to end up forming one grand resonant environment filling the concert hall. Immersed in the music, the audience enjoys picking out the sounds hovering about as if they were in an unfamiliar forest inhabited by multiple presences in the environment.
Finally, in the third part, the music retransmitted once again to the musicians, returns to the stage and deploys the energy of sound until the end.
Jean-Luc Hervé