F. Cruixent étudie le piano et de la composition musicale au «Conservatori Superior de Música de Barcelone». En 1999, il s’oriente vers la composition musicale contemporaine ainsi que la réalisation pour le cinéma et la télévision à l'Université de musique et de théâtre de Munich. Il obtient un Master en composition contemporaine en 2006.
Son œuvre, publiée chez Sikorski, comprend des commandes pour orchestre, musique de chambre, musique vocale et musique de films. Elles sont interprétées par de nombreux orchestres internationaux (Detroit Symphony Orchestra, l'Orchestre symphonique de Pékin, Orquesta Filarmónica de Bogotá, etc.) sous la direction de Leonard Slatkin, Christoph Poppen, Hannu Lintu et Karl-Heinz Steffens. Il a été membre du jury lors du premier concours de composition internationale Voice of China (Beijing, 2013) et compositeur en résidence au festival international de musique de chambre "Sommersprossen" (2010 et 2013, Rottweil, Allemagne). Cruixent a été sélectionné par la Fondation Joan Miró pour réaliser son projet musical / visuel "Urban Surround" pendant la saison saison 2008/09.
Cyborg (2010) pour orchestre symphonique introduit le concept de “cyber chant“ (cyber singing), la communication d'instruments réels et des technologies avec une approche philosophique nouvelle.
Virtual pour l'orchestre symphonique (DRP, 2011, Allemagne), Solaria" (Haydn Orchestra Bolzano, 2015, Italie) et "Binary" (Concours ARD, 2015, Allemagne) explorent également le potentiel expressif de la technique du "cyber Chant ". "Focs d'artifici" (Fireworks, 2008), pour percussion et orchestre a été sélectionné comme «oeuvre du répertoire» au Concours international ARD (Munich) en 2013.
Il participe souvent à de nombreuses productions internationales de films et de jeux vidéo, en tant que pianiste, orchestrateur et compositeur.
Big Data for orchestra is a one-movement work inspired by the composer’s fascination with human dependence on technology. It is concerned not only with the obsession, but also the magic behind data clusters in the computerised civilisation landscapes of the future.
Big Data is a term for large and complex ‘data sets’ used for strong predictive analytics. Every human being who has an internet connection produces a unique digital shadow that cannot be deleted.
In this piece the orchestra imitates sounds of an old Modem-Fax device as a metaphor of the origin of Big Data, as well as encrypted Morse code messages such as ‘we-are-data’. Even ‘music data’ information from other works written by me (such as ‘Binary’, ‘Virtual’ and ‘Solaria’) are also used in this piece, in order to play with the global sense of Big Data. Musicians are required to perform using special techniques, such as ‘Cyber Singing’ (used for the first time in 2010 in my symphonic work ‘Cyborg’). ‘Cyber Singing’ introduces a new possibility of interaction between the composer and the musician, thereby enabling genuine communication to be attained. The audio file prepared by the composer himself is played by the musician from his mobile phone, a device commonly used for other purposes. Two mp3 audio files are required to be played during the work. The first of these (Singing Comet 67P) refers to recorded sounds (in 2014) coming from the Comet 67P using the Rosetta spacecraft magnetometer instrument. The result is a strange clicking noise that changes in pitch and tempo, like an unknown radio-voice from beyond. Another musical theme to be heard in this piece refers to the old song ‘Daisy Bell’ (Harry Dacre, 1892), programmed (1961) on an IBM 704 computer in the earliest known demonstration of computer speech synthesis. Auditory researchers also used this melody in 1974 for the first demonstration of ‘pure dichotic’ (two-ear only) perception. This melody works here as metaphor of the beginning of virtual intelligence.”
Ferran Cruixent